Diez años de investigación sobre teatro traducido en España: el proyecto TRACE* y los archivos de censura

Raquel Merino Álvarez
Universidad del País Vasco, UPV/EHU

       En este breve apunte me gustaría ofrecer una visión retrospectiva que permita valorar la utilidad de los archivos de censura en España, fundamentalmente el AGA (Archivo General de la Administración), en la investigación sobre la historia del teatro traducido en nuestro país. Para los que investigamos el componente traducido de nuestra historia teatral dichos archivos de censura han tenido una gran importancia pues nos han permitido ir más allá de las publicaciones de obras dramáticas y de lo que nos ofrecían las bibliotecas al uso, para así poder profundizar en lo que realmente supuso el elemento traducido y llegar a identificar autores, obras y géneros extranjeros que formaron parte del teatro español del siglo XX1.

       En un primer trabajo (Merino 1994) abordábamos la cuestión del teatro traducido inglés en España desde una perspectiva histórica, y en él se manejaba un corpus de unas doscientas traducciones de las que se comparaban un centenar de bi-textos (original y traducción) para finalmente analizar cuatro conjuntos textuales prototípicos (Véase Anexo I). La recopilación bibliográfica y textual para aquel estudio se basó en búsquedas realizadas a partir de bibliotecas y librerías especializadas, esto es, recurriendo al rastro que el teatro traducido había dejado en el mercado editorial o directamente en centros de documentación y bibliotecas generales, o en inventarios bibliográficos. De ahí surgió esa primera visión global del tipo de autores y obras extranjeros que habían convivido en España con los dramas de autores "nativos" (españoles) tanto en el escenario como en publicaciones teatrales2.

       Ese primer intento por hacer visible lo que las historias del teatro español3 suelen ignorar, el componente traducido, sirvió como punto de arranque y nos dibujó un panorama en el que sobresalían el teatro comercial y el teatro originalmente escrito en inglés, y en particular el norteamericano. Se demostraba que la ley de la taquilla era fundamental también en la producción de textos dramáticos extranjeros. El proceso de importación del teatro foráneo lejos de descansar sólo en manos de traductores profesionales o especializados, se extendía a la producción de versiones, adaptaciones (y reescrituras varias) firmadas por toda una gama de profesionales, desde directores hasta actores, pasando por dramaturgos españoles. El éxito internacional de una obra o autor (en Londres, Nueva York o París) influye en la elección de obras y autores extranjeros concretos, y así la esperanza de reproducir los beneficios de taquilla junto con el intento de convertir la escena española en "homologable" a nivel internacional son criterios de selección que priman al planificar la programación teatral. 

       Acometer estudios como el mencionado desde una perspectiva histórica nos permitió en su día ofrecer una visión del teatro traducido al español más ajustada a la realidad que lo que la acumulación de estudios sobre dramaturgos extranjeros concretos podría habernos dado, máxime cuando la pre-selección de autores u obras que el propio investigador realiza suele mediatizar el resultado final. Por decirlo de otro modo, preferimos llegar a estudiar dramaturgos u obras concretas basándonos en su representatividad, una vez probada ésta en estudios y análisis contextuales.

       Precisamente en este aspecto los archivos de censura, cuando comenzamos a utilizarlos como fuente documental a finales de la década de los noventa, nos ofrecieron una gran riqueza de datos, hasta entonces desconocidos y nunca antes recopilados o analizados en lo tocante a teatro traducido. A lo sumo se habían acometido estudios sobre censura de libros, centrados en editores (p.e. José Janés, Hurtley 1992) o autores extranjeros concretos (p.e. Hemingway, LaPrade 1991), y algunos hispanistas como O’Connor (1969) o Cramsie (1984) se habían ocupado del tema en estudios pioneros sobre la censura teatral en España.

       En los primeros pasos del proyecto TRACE (Merino 1999) afirmábamos que los archivos sobre censura españoles suponían un "balcón" desde el que asomarse a la historia del teatro traducido y, como ya hemos indicado, a excepción de estudios puntuales sobre dramaturgos extranjeros concretos, u obras aisladas, ni en el entorno de la Filología Española ni en el de las respectivas Filologías Extranjeras se había prestado mucha atención a la importancia que el componente traducido había tenido en el conjunto de la historia teatral de nuestro país4.

       Por todo lo expuesto los fondos sobre teatro del AGA se nos presentaron, hace unos diez años, por contraste con otras fuentes documentales, como un rico yacimiento a explorar, y el primer modo de cuadricular ese solar fue utilizando criterios cronológicos (desde la postguerra hasta finales de la década de 1950 y de 1960 a 1985). En concreto para el segundo periodo (1960-1985) se recurrió a la consulta de cajas y expedientes por muestreo, precisamente porque para ese periodo ya contábamos con un investigaciones anteriores y no queríamos que los resultados obtenidos recurriendo a fuentes documentales no centradas en censura influyeran en la selección de ciertos autores u obras extranjeros. La selección aleatoria de archivos pretendía limpiar parcelas del "mosaico" general del teatro español (nativo y traducido) a intervalos regulares, con la intención de que la imagen que fuera apareciendo del teatro extranjero se correspondiera del modo más fidedigno posible a la realidad global de la que los archivos de censura ofrecían un reflejo documental derivado del procedimiento burocrático vinculado a la obligatoriedad de solicitud de permiso de representación5.

       En una segunda fase, realizados los primeros análisis sobre la información catalogada en la base de datos TRACEti (traducciones censuradas de teatro inglés) 1960-1985, comenzamos a acometer estudios mixtos (búsquedas aleatorias combinadas con búsquedas guiadas por "autor"). El siguiente paso consistió en abordar otros periodos o parcelas del teatro traducido. De este modo surgieron sendas tesis doctorales (Pérez 2004 y Bandín 2007) que abordan respectivamente el periodo 1939-1960 y el teatro clásico inglés en traducción con especial referencia a Shakespeare. Los trabajos de ambas investigadoras en el marco del proyecto TRACE sirvieron para completar una visión cada vez más precisa de la historia del teatro traducido en España en el siglo XX.

        A día de hoy, en el proyecto TRACE, contamos con los catálogos de traducciones recopilados en bases de datos en las que se genera una entrada por cada expediente, originado por una petición de permiso de representación y relacionado con un texto (traducción) que se presenta junto con la solicitud. Dicha traducción se encuentra en formato libro o como manuscrito mecanografiado vinculada a la preceptiva solicitud de representación. Estos textos son el origen de los corpus textuales compilados en torno a obras o autores traducidos, que se organizan en conjuntos de textos (una o varias traducciones de un mismo original) en torno a una obra, autor o tema. La organización de los corpus textuales en conjuntos de textos, y en parejas texto original-texto traducido (y texto traducido-texto traducido) facilita la labor de análisis y comparación (Véase, Anexo I)6.

  A nivel de catálogo registramos datos básicos generales (autor, título, traductor) pero también datos propios de censura, tanto los identificativos (caja AGA, número de expediente, fechas de entrada y salida) como los relacionados con la tramitación del texto (dictamen, censores, comentarios, propuestas de cortes o revisión). Ya a este nivel se comienza a identificar qué autores y obras extranjeros tuvieron más presencia en nuestro país y cuáles pudieron llegar a tenerla a pesar de la censura, pero también se va acumulando información que, una vez analizada, nos va a permitir identificar conjuntos textuales prototípicos susceptibles de estudios en profundidad.

        En lo publicado hasta ahora por los miembros del grupo TRACE en lo referente a teatro se han presentado resultados directamente relacionados con el análisis de los respectivos catálogos de traducciones, y en ocasiones con casos concretos de obras y/o autores. En lo tocante al periodo 1960-1985 la selección de casos a estudiar ha venido también guiada por el análisis de lo recogido en el correspondiente catálogo TRACEti compilado. Así se ha llegado a estudiar la introducción en el teatro español por medio de traducciones de uno de los temas tabú más perseguidos, como es la homosexualidad, y de otros como el adulterio, mediante el estudio de casos representativos como fueron las obras Los chicos de la banda o El amante complaciente, entre otras7.

        En breve abordaremos el estudio de la historia del teatro traducido desde la perspectiva de dramaturgos extranjeros que, como Peter Shaffer8, resultaron polémicos y por tanto obtuvieron un impacto importante en la escena española que se vio reforzado por las circunstancias de su recepción. También están en fase de estudio conjuntos textuales relacionados con obras muy comerciales, de gran repercusión en su momento pero de valor insignificante en las historias del teatro español por tratarse de obras o autores de presencia efímera9. La función de las traducciones en los teatros de cámara y ensayo o en la red de teatros universitarios es también una parcela que abordaremos en el futuro10.

        Otro aspecto que hemos comenzado a analizar es el papel que los dramaturgos españoles tuvieron en la producción de traducciones. El contraste entre la producción del autor español (o del director de escena o actor) en su faceta de traductor ocasional con la producción del traductor profesional será sin duda fuente de prometedores futuros estudios. Al adoptar la perspectiva del teatro extranjero tamizado por traductores no profesionales surgen con fuerza cuestiones clave relacionadas con el equilibrio de poder dentro del sistema teatral que explican cómo se atribuyen versiones  de obras inglesas a dramaturgos españoles que apenas conocían el idioma original11.

       En estudios recientes hemos comenzado a contrastar la obra original en lengua española de dramaturgos españoles con la traducida, y la de directores o actores que también firmaron versiones, comparando éstas con la de traductores profesionales (Véase, Anexo II)12. Esta perspectiva permite hacer visible una parte de la historia del teatro español que siempre ha estado oculta. La razón es simple: cuando un investigador acomete el estudio del teatro "español" comienza por autores españoles y su producción, es decir por listados ya preestablecidos de autores más o menos reconocidos, aquéllos que han sido objeto de las diferentes historias del teatro español. Y puesto que el objeto de estudio es el teatro español se suele soslayar y expurgar todo aquello que tenga que ver con el componente traducido, como forma de acotar el objeto de estudio, pero también esquinando todo aquello que no es producción original13.

        La realidad sin embargo es mucho más compleja: las traducciones de obras de dramaturgos extranjeros se presentaban en las preceptivas solicitudes de representación  de espectáculos teatrales con una frecuencia similar a las obras originalmente escritas en español, y los autores de esas versiones de obras en otras lenguas eran traductores profesionales, pero también dramaturgos, actores o directores nacionales. El teatro traducido no solo convivía con el nacional sino que se integraba en él hasta confundirse, y se arraigó de tal modo que las traducciones aprobadas y censuradas en el siglo XX siguen estando vigentes en nuestros días y siguen reponiéndose en los escenarios. El teatro importado mediante la traducción fue un instrumento que se utilizó de forma consciente para introducir temáticas que de otro modo habrían sido descartadas por la propia censura o ni siquiera consideradas como propuestas viables por los propios autores nacionales14.

        El teatro traducido es teatro español y en español, y una vez traducidas las obras de los dramaturgos extranjeros éstas entraban a formar parte del repertorio de todo tipo de compañías y en muchos casos eran el vehículo que posibilitó la innovación y la introducción de temas perseguidos en ese contexto de control censor. Es más, muchos de aquellos textos continúan representándose en nuestros escenarios en versiones que se publicaron y fijaron entonces.

       Todo lo dicho para el teatro representado puede decirse del teatro publicado, fiel reflejo de una sistema teatral en el que convivía el teatro extranjero importado con el producido originalmente en español, y con el tiempo (a partir de los años 1960), en el resto de lenguas del estado. En los registros de libros publicados tras pasar por censura ha quedado también rastro de las miles de ediciones de traducciones de obras ya representadas en nuestro país, así como de las colecciones dedicadas a teatro en ediciones de lectura. En los propios expedientes de teatro (representado) las ediciones (nacionales o argentinas) eran en ocasiones el texto que se presentaba a censura cuando la obra ya había sido publicada, y cuando no mediaba tal publicación, el manuscrito mecanografiado que se presentaba a censura (generalmente una traducción inédita) solía desembocar en una futura publicación.

       Las huellas que el teatro traducido ha ido dejando en el tejido del teatro español representado (y también en el publicado) se pueden rastrear de muchos modos: desde las propias publicaciones (ediciones escénicas y de lectura), pasando por manuscritos mecanografiados, hasta las críticas teatrales y los informes de los censores. En cualquier caso la imagen de conjunto que se distingue es la de un teatro traducido que se confundía y se fundía con el escrito originalmente en español y las otras lenguas del estado. El que nosotros hayamos procedido a estudiar el teatro (inglés) en traducción que pasó por el filtro censor tiene mucho que ver con la riqueza documental de los archivos consultados y con la falta de reconocimiento de la presencia y función del teatro traducido; pero no es menos cierto que el componente traducido ha supuesto en nuestro país un ingrediente tan importante que no se podría concebir el teatro español del siglo XX sin él15. El teatro traducido es teatro español y se representa y publica en los mismos ámbitos que el producido originalmente en nuestro país. Relegar su estudio ignorando el papel fundamental que ha jugado y juega en nuestro sistema teatral no puede más que empobrecer la imagen que tenemos de nuestra historia teatral.

                  BIBLIOGRAFÍA

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Anexo I
Catálogos y corpus recopilados y analizados en TRACE-teatro

Corpus textuales18 analizados en TRACEti 1939-1963: Un tranvía llamado Deseo / A Streetcar Named Desire (TO + 6TM), La gata sobre el tejado de zinc / A Cat on a Hot Tin Roof (TO + 4TM) y Dulce pájaro de juventud / Sweet Bird of Youth (TO + 2TM) de Tennessee Williams; y Deseo bajo los olmos / Desire Under the Elms, de Eugene O’Neill (TO + 3TM). (Pérez López de Heredia, 2004: 209-451).

Corpus textuales analizados en TRACEti 1961-1985: El amante complaciente de Graham Greene (TO + 5TM), Historia del zoo de Edward Albee (TO + 3TM), Los chicos de la banda de Mart Crowley (TO + 4TM). (Merino 2003 a 2008).

Corpus textuales analizados en TRACEtci 1939-1985: Hamlet (8 versiones), La Fierecilla Domada (8 versiones) y Otelo (5 versiones) de W. Shakespeare, Volpone de Ben Jonson, Los lunáticos de Middleton y Rowley y ‘Tis a Pity She’s a whore de John Ford.

Anexo II
Resultados de búsquedas guiadas en la base de datos AGA (03) 046000TEATRO